这是一本小说写作入门指南。作者按写作的过程分类,搜集堆砌名作家谈写作的片段,阅读体验不佳,缺乏一个流畅和一贯的逻辑,意见纷纭而碎片。但在每个章节末尾,作者给出了非常具体的实践指导,就像课后作业有法可循。在不知如何下手时,跟随这些问题做练习,是可行的写作入门法。我把对我又启发的摘抄分类,期待日后指导我的写作练习。
从这本书也可以迅速地体会到,“写作”是如何艰辛的一件事。写好一个故事要考虑成千上百个问题——写下一句话的同时,作者需要考虑它的用词、节奏、在段落乃至全文中的必要性;如果那是一句对白,还要考虑是否塑造了人物、推动了情节、制造或埋下了冲突;如果那是开头或点题句,更要考虑对通篇风格的定调、是否恰到好处地提示了主题。从这个角度看,写作确是需要经年累月不断练习的技艺。所谓的灵感涌现、下笔如神,需要根基。由此看,靠写作吃饭更需要运气和资本,从兴趣入手,慢慢积累或许是现实的答案。
但也无需气馁。我记得zj老师说过,“读者是很宽容的,他们不要求一篇文章、一本书从头至尾都令人难忘;只要有那么几句、几段让人满足,他们就会感激你。” 聊以自慰。
【寻找灵感】
1、每次读完一本小说,思考:
故事是关于什么内容的?一两个句子
主角面临什么样的危险?
这个故事揭示了人物角色的什么特点?如何揭示的?
故事的开头是怎么吸引你注意力的?
行动和主要冲突如何升级?
这个故事出其不意的地方在哪里?
它唤起你的什么情绪?如何做到的?
2、从自传找灵感:
你童年时期发生过的最重要的事情是什么?童年之后呢?
在你成长的过程中,谁对你的影响最大?
你成长时期最好的朋友是谁?你们是怎么走到一起的?
童年时期,你有没有想象中的朋友?他们是什么样子的?
到目前为止,你生命中最幸福的部分是什么?最不幸的呢?
哪些回忆最有可能改编成一个故事?
要怎么改编才能使之成为一部小说?
【塑造人物】
1、日常观察:
一种另类的穿衣或者搭配风格
一个很棒的短语
一个人独特的姿势、走路方式及他们随身携带的物品
人们怎么和为他们提供服务的人(服务生、出租车司机等)打交道
一个人如何回应一句溢美之词。
与一个人相关的强烈味道:香水味雪茄味、香烟味、清洗剂味和熟透的水果味
2、想象采访你的人物,挖掘性格:
你如何描述你的童年?
童年时期,你想长大后成为一个什么样的人?
如果从你父亲的人生中吸取一个经验或者教训,那会是什么?从
你母亲的人生中呢?
对你来说,生命中最重要的是什么?5自不
做过的事情中,你最骄傲的是什么?
你最羞愧的是什么?
你最怕什么?
你有多袒护对你来说最重要的人?
哪件事情你希望换种方式去做?要怎么做呢?
你钦佩谁?为什么?
你鄙视谁?为什么?
你最好的品质是什么?
你最糟的品质是什么?
在你百年之后,希望别人怎么评说你?
3、想象人物在一些情境中的反应:
在百货商店看见一个少年偷东西。
个无家可归的人来寻求帮助。
买彩票贏了很多钱。
捡到一个装满现金的钱包或者皮夹(里面还有失主的身份证)
看到一个老人正在被抢劫。
必须要选择让自己受伤或者让最好的朋友受伤。
火灾中必须要从房子里抢出一样东西。
被要求在才艺秀节目中表演。
在餐馆的汤里发现了虫子。
碰到一个崇拜的著名演员。
单独困在电梯里。
被诬告犯罪。
被告知还能活90天。
*两个人物同时遇到上述场景,他们会怎么做。
4、思考人物的需求,负面特质
5、人物的地位:
他们自认为的地位。
别人认为他们的地位。
如果二者之间有差异,你能运用这种差异来达到喜剧或者悲
剧效果吗?
你的主要人物之间的地位关系如何?这对他们之间的冲突有
什么影响?
什么财产可以反映他们实际或想要的地位?
调整人物之间的地位会让他们更有意思,还是会增加故事的
张力,加剧故事的冲突?
你的故事中有地位逆转的元素吗?可能有吗?如果真的发生
了逆转,你的人物会如何反应?
6、从对自我的观察获得启发:
你自己的哪些部分在日常生活中表现不出来,但在小说里写起来会比较有趣?
哪些经历影响、造就了你?如果没有这些经历,你会有什么不同?
你认为你性格中最有趣的部分是什么?
你经历的最有趣的可以在小说中进步挖掘的事情是?
谁是你最难忘的人?为什么难忘?
如果你最难忘的两个人碰在一起会发生什么?
你见过的最戏剧化的事件是什么?它是否值得深入探索?可能要通过与这件事情前后相关的人来考虑。
米兰昆德拉对小说中人物与作者、现实关系的思考:
像我之前已经指出的那样,人物角色的诞生不同于常人,他们不是女人生的。他们诞生于个场景、一个句子。简言之,那种隐喻包含着一种人类的基本可能性,是别人没有发现过或没有论述过的事情。但是难道我们不能说一个作者只能写他自己吗?…我小说中的人物都是我自已没有实现的可能性。所以我很喜欢他们,也害怕他们。每个人都跨越了我自己可能会避开的界限。吸引我的是那个被跨越的界限(跨过那个界限,就是“我”终结的地方)。小说的秘密始于界限之外。小说不是作者的自白,它是对困在世界这个牢笼中的生命的探究。
7、对话的重要与困难,韦尔蒂:
一开始,如果你耳朵敏锐,对话是世界上最容易写的,我感觉自己还行。但是如果要继续写下去,它却是最难写的部分,因为对话承载着很多任务。有时候我需要让一段话同时做到三件、四件甚至五件事情——不仅要揭示人物所说的话,还要能表达他对自己所说的话的看法,以及他所隐藏的、别人对他所说的话的理解,还有他们的误解等等,这些都要包含在他那一席话里。这些话必须要保持这个人物的本质和他独特的观点,而且要简明扼要。这并不是说我做到了,但是我想这就是对话能在写作中给我带来最大乐趣的所在。
8、将人物行为与背景融合
【塑造故事】
1、选择视角、安排情节(或即兴)
2、制造冲突:
故事的核心冲突是什么?你的主人公对抗的是自然、另外个人、社会、他自己,还是以上全部?
怎样才能让读者关注这种冲突的结果?你塑造的人物能让读者产生共鸣或者为之陶醉吗?
你的冲突会随着时间变化吗?是什么引起了这种变化?
3、情节安排:传统的三幕、四幕剧
所有成功的好莱坞电影都符合六幕剧的情节结构。也就是说,传统的第一幕包括开始和新场景,传统的第二幕包括故事的进展、纠纷和更大的冒险,第三幕包含最后一搏及后果。
4、纳博科夫的索引大法:
构思故事的时候,迅速写下一些想法、人物性格特征、对话以及你能想到的任何相关内容。一张索引卡写一个想法。
准备好之后把索引卡分类,可以分成故事情节、人物性格特征、对话和其他类别。
把与情节相关的卡片贴在软木板上,或把它们按照你认为故事发生的顺序推开放到一个平面上。它们可能会帮你把这些事件组织成第一幕、第二幕和第三幕。
分析一下遗漏了什么,然后自由联想,看看如何填补这些空缺。把想法写在索引卡上,然后放在空缺位置上。
分析是否有你不需要的卡片,把这些卡片去掉。
浏览和人物相关的卡片,然后注意你对人物的理解是否有漏洞。使用“塑造人物”部分描述的方法把漏洞填上。把新的想法写在卡片上,和原来的卡片放在一起。
想好在开始写作前你想构思到多详细的程度。很显然,纳博科夫的2000张卡片代表了一个极其详细的故事。其他人可能喜欢只用几张卡片,还有人可能想用100张。
当你想写某个场景或某个章节的时候,再看一遍和人物、行动及对话相关的卡片。
【关于风格】
1、主题是预设的还是自然浮现的?康拉德:
艺术家调动的是我们非理性的部分:是我们天性中存在而不是后天习得的部分,因此它更持久。他希望我们借以聆听的是我们的快乐和奇思妙想的能力,是环绕我们生命的神秘感;是我们的遗憾、美感和痛感;是与所有作品具有的潜在的共鸣;是微妙却不可战胜的信念。这种坚不可摧的信念把无数颗孤单的心凝聚在一起:我们根深蒂固的梦想、喜悦、悲伤、抱负、幻想、希望、恐惧,所有这些把人们相互联系在一起,所有这些把整个人类凝聚在一起——从死者到生者,从生者再到尚未出生者。
2、新奇的比喻有价值吗?豪尔赫·路易斯·博尔赫斯:
我年轻的时候常常寻找一些新奇的比喻。后来,我发现真正好的比喻几乎都是一样的。我是指,你把时间比喻成一条路,把死亡比喻成睡眠,把生命比作一场梦,并且那些都是文学作品中伟大的比喻,因为它们有本质上的相似点。如果你自己创造一些比喻,它们只会让人在阅读时产生瞬间的惊奇,但不会激起更深层的情绪,(那些经典的比喻)胜过总想着用些让读者震惊的比喻,胜过在两个风马牛不相及的物体之间硬找出一些联系。
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